上个世纪70年代末80年代初，国内文坛上曾出现过一股“伤痕文学”的思潮，虽然在当时特殊的历史时期持续了不到一年，却仍引起了不小的轰动。今天，文坛上又出现了一种另类的伤痕文学——青春疼痛小说，其风头丝毫不逊于当年。
曾经有人把伤痕文学评价为“五六十年代的‘暴露性文学’、‘阴暗面’在八十年代的重演” ，如今的青春疼痛小说亦是如此。不同的是，伤痕文学描述的是文革的创伤，而后者自然是揭露青春的疼痛，读者主要是80、90后。
近几年来，青春疼痛小说在各类小说排行榜上俯拾皆是。从当红青春文学写手郭敬明、张悦然、MOON，到被冠以“文字女巫”之称的著名作家饶雪漫。他们一贯以幽默的笔调或是舒缓的语言，将残酷从暗处一阵紧似一阵地涌向笔端。处于花季的少男少女在他们的书里一次又一次地上演着父母离婚、离家出走、自残自虐的悲剧，赚足了读者的眼泪。
笔者身边的很多同学亦是青春疼痛小说的爱好者，以女生占绝大数。这类书到底具备怎样的吸引力呢？据笔者调查了解，大多数读者认为书里的故事很符合自己的心态，会让人不知不觉投入自己的情感，与书中的人物同喜同悲；还有一部分人认为他们可以在书中找到自己的影子，语言虽然让人看了心碎，却很美。沙翁曾经说过，刻骨铭心的经典始终来自悲剧。然而，不是所有的悲剧都是刻骨铭心的。鲁迅说，悲剧是将人生有价值的东西毁灭了给人看。悲剧的深化需要表现两个层次，一是表现灾难；二是在灾难中体现崇高。然而很多青春疼痛作品只停留在第一个层次上，一味渲染悲伤，却忽视了对人格的刻画。如此类小说便只是疼痛的单纯复述，并无再多文学价值。
ps:“伤痕文学”指上个世纪七十年代末八十年代初的文学创作，被冠以“伤痕文学”而总其成。这些作品所讲述的悲情故事，触及了被长时间的阶级斗争和政治运动所摧残的人间真情，唤醒了中国人感情中遭受压抑的一面，成为此时关于思想解放和艺术民主的第一次文学尝试。
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